36 драматических ситуаций по Жоржу Польти

Тридцать шесть драматических ситуаций – книга французского театроведа Жоржа Польти (1895), посвящённая доказательству того, что все драматические произведения основываются на какой-либо из тридцати шести сюжетных коллизий. Современные исследователи характеризуют труд Польти как «протоструктуралистский», указывая на его уверенность в том, что разработанная им типология объективно существует в действительности, – важность идей Польти видится не в самой его классификации, а в принципиальном подходе, согласно которому основу вдохновения составляют логика и культурные образцы, а теоретическое осмысление этой основы полезно для искусства: «сама идея ограниченности тезауруса возможных действий и событий драматического героя заслуживает серьёзного внимания».

Отправной точкой для концепции Польти послужило утверждение Иоганна Вольфганга Гёте (в «Разговорах с Эккерманом») о том, что столько же стандартных драматических сюжетов выделил в своё время выдающийся итальянский драматург Карло Гоцци (этот список не обнаружен) и что Фридрих Шиллер пытался опровергнуть Гоцци и найти большее количество различных сюжетных типов, но не смог выдумать даже тридцати шести. Кроме того, как отмечает Польти, об ограниченном количестве возможных драматических сюжетов вскользь писал Жерар де Нерваль. Польти, по его словам, «открыл заново» тридцать шесть сюжетов Гоцци. При этом он обращался к драматургии античности (а также Древней Индии и Древнего Китая), Средневековья, Возрождения, французским, итальянским и германским романтикам, а также к драматической продукции новейшего времени и, в виде исключения, к некоторым текстам иных жанров (роман, эпос), в общей сложности имея в виду материал около 1200 произведений; среди наиболее часто используемых им авторов – Еврипид, Софокл и Эсхил, Шекспир и Корнель, Вольтер, Метастазио, Альфьери, Гюго, Золя.

Каждый из тридцати шести сюжетов Польти разделяет на несколько разновидностей, указывает необходимый минимальный набор действующих лиц и отношений между ними и приводит

Примеры, полностью или отчасти соответствующие данному типу. По мнению Польти, в основе тридцати шести сюжетов лежит типология человеческих взаимоотношений и переживаний.

В России известности концепции Польти способствовало её изложение Анатолием Луначарским – впрочем, отмечавшим, что ему произведённая Польти «расшифровка кажется слишком приблизительной и слишком обобщённой»:

Ж. Польти предложил 36 сюжетов, к которым сводятся известные пьесы. Многочисленные попытки дополнить этот список только подтвердили верность исходной классификации основных (или бродячих) сюжетов, а именно:

Мольба о заступничестве

Мольба о заступничестве – ситуация, в которой слабый или угнетённый персонаж обращается к более могущественному за защитой или помощью против несправедливости, притеснения либо угрозы; суть конфликта – в попытке найти справедливость через покровительство.

Притеснитель; Проситель; Представитель власти, который должен разрешить конфликт.

Проситель молит представителя власти о защите от притеснителя. Проситель может быть представлен в двух лицах - Жертва и Заступник.

Пример: Есфирь, которая попросила персидского царя заступиться за еврейский народ и защитить его от происков злого царедворца Амана.

Спасение

Спасение – сюжет строится вокруг освобождения кого либо из плена, опасности или смертельной угрозы; центральный герой либо группа героев предпринимают решительные действия, чтобы вырвать жертву из рук врага или из стихийного бедствия.

Невезучий; Угрожающий; Спаситель.

Невезучий стал причиной конфликта и Угрожающий собирается ему отомстить. Но Спаситель приходит на помощь Невезучему.

Примеры: Ифигения в Тавриде, Избавление.

Преступление и Месть

Преступление и Месть – один персонаж совершает злодеяние (убийство, предательство, насилие), а другой, движимый чувством справедливости или личной болью, ставит целью наказать виновного; напряжение держится на противостоянии преступника и мстителя.

Преступник; Мститель.

Преступник совершает злодеяние, которое осталось безнаказанным, и Мститель вершит правосудие самостоятельно.

Пример: Граф Монте-Кристо.

Кровная месть

Кровная месть – конфликт возникает из-за убийства или тяжкого оскорбления члена рода/семьи; обязанность отомстить ложится на родственника, и противостояние разворачивается как родовая или племенная вражда с циклом ответных ударов.

Виновный Родич, Мстящий Родич, память о Жертве, которая является родственником обеим сторонам.

Родичи вступают в конфликт из-за преступления, совершенного по отношению к Жертве.

Пример: Гамлет.

Преследование

Преследование – герой (или группа) вынужден бежать от преследователей: закона, врагов, рока; динамика строится на погонях, укрытиях и попытках оторваться либо перехитрить тех, кто стремится схватить или уничтожить.

Беглец; кара

Беглец пытается избегать кары за преступление, которого он не совершал.

Примеры: Отверженные, Беглец.

Катастрофа

Катастрофа – внезапное и необратимое бедствие обрушивается на героя или сообщество: природная стихия, война, эпидемия, крушение корабля и т. п.; сюжет показывает крах устоявшегося порядка и попытки выжить в хаосе.

Побежденный, Победитель или Посланец

Побежденный терпит поражение от Победителя или получает послание о таком поражении от Посланца.

Пример: Агамемнон.

Жертва

Жертва – персонаж сознательно или невольно отдаёт самое ценное (жизнь, свободу, счастье) ради высшей цели, другого человека или принципа; акцент на нравственном выборе и цене поступка.

Жертва; Хозяин или некое бедствие

Жертва страдает от обстоятельств или от рук Хозяина.

Пример: Иов.

Бунт

Бунт – герой или группа восстают против власти, устоев, системы угнетения; конфликт разворачивается как открытое противостояние, где ставятся под сомнение закон, традиция или авторитет правителей.

Тиран; Заговорщик

Заговорщик пытается свергнуть тирана.

Пример: Юлий Цезарь.

Отважная попытка

Отважная попытка – персонаж решается на рискованный, почти невозможный подвиг: проникнуть в логово врага, совершить научное открытие, спасти заложников; драма держится на напряжении между шансами на успех и угрозой провала.

Отважный лидер; предмет; Враг

Отважный лидер побеждает Врага и забирает у него предмет.

Примеры: Ланселот-Грааль, Властелин колец.

Похищение

Похищение – кого то (чаще – женщину, ребёнка, заложника) насильно увозят, удерживают и пытаются либо обменять, либо скрыть; сюжет строится на поисках, переговорах и штурме убежища.

Похититель; Похищенный; Опекун

Похититель увозит Похищенного от Опекуна.

Пример: Елена Прекрасная

Загадка

Загадка – в центре повествования тайна, которую нужно разгадать: исчезновение, преступление, странное послание, древнее пророчество; герой собирает улики, сопоставляет факты и приходит к разгадке.

Загадка; Вопрошающий; Ответчик

Вопрошающий загадывает загадку Ответчику и предоставляет ему шанс достичь его целей.

Примеры: Сфинкс, Эдип.

Обретение

Обретение – персонаж находит то, что давно искал или о чём не знал: сокровище, документ, родственника, утраченный город; сюжет подчёркивает момент открытия и последствия этого обретения.

Проситель и Владелец или Судья и Претенденты

Проситель вступает в конфликт с Владельцем, который отказывается дать ему предмет спора. Второй вариант: Судья решает, кому отдать предмет, о котором спорят несколько Претендентов.

Пример: Яблоко раздора

Вражда между близкими

Вражда между близкими – родные или давние друзья становятся противниками из-за ревности, наследства, идеологического раскола; драма строится на боли разрыва и моральных противоречиях.

Злобный Сородич и Ненавидимый или Сородичи, взаимно ненавидящие друг друга.

Сородичи замышляют друг против друга козни. Или Злобный Сородич старается подсидеть Ненавидимого.

Пример: Как вам это понравится

Соперничество между близкими

Соперничество между близкими – братья, сёстры, супруги, друзья соперничают за любовь, власть, признание; конфликт обостряется тем, что соперники связаны эмоциональной привязанностью, но вынуждены бороться друг с другом.

Любимый Сородич; Отвергнутый Сородич; предмет спора.

Предмет спора предпочитает Любимого Сородича Отвергнутому Сородичу.

Пример: Грозовой перевал.

Адюльтер, сопровождающийся убийством

Адюльтер, сопровождающийся убийством – супружеская измена приводит к насилию: обманутый супруг убивает любовника, жену или себя; сюжет исследует ревность, месть и разрушительную силу страсти.

Любовники; Ненавистный Супруг

Двое Любовников замышляют убить Ненавистного Супруга одного из них.

Примеры: Леди Макбет Мценского уезда, Клитемнестра, Эгисф, Двойная страховка.

Безумие

Безумие – герой теряет рассудок из-за травмы, проклятия, отравления или наследственной болезни; повествование показывает искажение восприятия, страхи и поступки, рождённые бредом.

Безумец; Жертва.

Безумец сходит с ума и совершает несправедливое действие в отношении Жертвы.

Пример: Сияние.

Фатальная неосторожность

Фатальная неосторожность – случайное, необдуманное действие приводит к трагедии: выстрел на охоте, оговорка, брошенная фраза; герой осознаёт свою вину, когда уже поздно что либо исправить.

Неосмотрительный; Жертва или Утраченный Объект

Неосмотрительный из-за пренебрежения или по незнанию теряет Утраченный Объект или причиняет вред Жертве.

Пример: Крис Кельвин и его жена в Солярис (фильм, 1972).

Невольное кровосмешение

Невольное кровосмешение – персонажи вступают в любовную связь, не зная, что они родственники; раскрытие правды приносит стыд, отчаяние и нравственный крах.

Участники: Любящий, Любящая, Просветитель. Фабула: Любовники сами того не зная нарушили табу своими романтическими отношениями, а Просветитель раскрывает им это.

Невольное убийство близкого

Невольное убийство близкого – герой по ошибке лишает жизни родного человека (в бою, на дуэли, из-за ложного обвинения); драма строится на муках совести и необратимости поступка.

Участники: Убийца, Жертва (является близким человеком для Убийцы, но Убийца об этом не знает). Фабула: Убийца убивает Жертву не зная, что Жертва приходится Убийце близким человеком.

Самопожертвование во имя идеала

Самопожертвование во имя идеала – персонаж сознательно идёт на гибель или отказ от счастья ради веры, науки, свободы, чести; акцент на духовной силе и готовности заплатить высшую цену за принцип.

Участники: Герой, Идеал, Кредитор, Объект (человек/ ценность). Фабула: Герой жертвует Объектом ради своего Идеала, а Кредитор позднее забирает Идеал.

Самопожертвование ради близких

Самопожертвование ради близких – герой жертвует собой, чтобы спасти родных, возлюбленного, друга; сюжет подчёркивает любовь и ответственность, ради которых человек переступает через страх смерти.

Участники: Герой, Родственник, Кредитор, Объект (человек/ ценность), принесенный в жертву. Фабула: Герой жертвует Объектом ради своего Родственника, который затем достаётся Кредитору.

Всё принесено в жертву ради страсти

Всё принесено в жертву ради страсти – герой отказывается от долга, семьи, карьеры, морали ради любви или одержимости; последствия – одиночество, позор, разрушение прежней жизни.

Участники: Герой, Объект роковой страсти, Ценность (человек или ресурс). Фабула: Герой жертвует Ценностью ради Объекта роковой страсти, который затем теряет навсегда.

Пример: «Во все тяжкие» (сериал 2008 года).

Необходимо жертвовать близкими людьми во имя долга

Необходимо жертвовать близкими людьми во имя долга – персонаж вынужден предать или обречь на гибель родных, чтобы исполнить служебный, военный или религиозный долг; конфликт – между личной привязанностью и сверхцелью.

Участники: Герой, Близкий для Героя человек. Фабула: Герой причиняет вред Близкому человеку из-за необходимости жертвоприношения.

Пример: Принесение Исаака в жертву.

Соперничество неравных

Соперничество неравных – слабый или бедный борется за то же, что и сильный/богатый: любовь, трон, признание; драма в неравных шансах и упорстве «маленького» героя.

Участники: Сильный, Слабый, Объект соперничества. Фабула: Слабый побеждает Сильного и забирает Объект соперничества.

Пример: «Годзилла против Конга».

Адюльтер (супружеская неверность)

Адюльтер (супружеская неверность) – один из супругов изменяет, скрывая связь или открыто разрывая брачные узы; сюжет исследует вину, обман, ревность и распад семьи.

Участники: Любовники (двое), Обманутый супруг. Фабула: Любовники сговариваются против Обманутого супруга.

Запретная любовь

Запретная любовь – герои влюбляются, несмотря на социальные, религиозные, возрастные или родственные запреты; напряжение – между силой чувства и непреодолимыми барьерами.

Любовник; Возлюбленный.

Любовник и Возлюбленная нарушают табу, завязывая романтические отношения.

Пример: Зигмунд и его сестра в Валькирии.

Раскрытие бесчестия возлюбленного

Раскрытие бесчестия возлюбленного – герой узнаёт, что любимый человек совершил подлый поступок, предательство или преступление; драма – в конфликте любви и отвращения, выборе между прощением и разрывом.

Обнаруживающий; Виновник

Обнаруживающий узнаёт о проступке совершенным Виновным

Любовь, встречающая препятствия

Любовь, встречающая препятствия – влюблённые борются с внешними преградами: враждой семей, войной, бедностью, социальным неравенством; сюжет держится на упорстве чувств вопреки обстоятельствам.

два Возлюбленных; Препятствие

Два Возлюбленных сталкиваются с Препятствием.

Пример: Ромео и Джульетта.

Любовь к врагу

Любовь к врагу – герой влюбляется в человека из враждебного лагеря (война, клановая рознь, идеологический конфликт); внутренний разлад между долгом и чувством становится центральной коллизией.

Влюблённый; Возлюбленный Противник; Ненавистник

Союзные Влюблённый и Ненавистник имеют диаметрально противоположное отношение к Возлюбленному Противнику.

Честолюбие

Честолюбие – персонаж стремится к власти, славе, карьере, идя на риск, интриги, предательство; сюжет показывает цену амбиций и то, как цель меняет человека.

Амбициозная Личность; Желанное; Противник

Амбициозная Личность ищет Желанное и ему противостоит Противник.

Пример Макбет (пьеса).

Конфликт с богом

Конфликт с богом – герой бросает вызов божеству, судьбе, религиозным законам; драма строится на гордыне, богоборчестве и последствиях этого противостояния.

Смертный; Бессмертный

Смертный и Бессмертный вступают в конфликт.

Пример: Одиссея

Ошибочная ревность

Ошибочная ревность – персонаж подозревает любимого в измене без реальных оснований; действия, рождённые ревностью (слежка, обвинения, насилие), разрушают отношения или приводят к трагедии.

Ревнивец; Объект Ревности; Предполагаемый Соперник; Причина или Виновник Ошибки

Ревнивец становится жертвой Причины или Виновника Ошибки и начинает ревновать к Объекту Ревности и вступает в конфликт с Предполагаемым Соперником.

Судебная ошибка

Судебная ошибка – невиновного обвиняют и карают за преступление, которого он не совершал; сюжет исследует несправедливость системы, борьбу за оправдание и цену ложного приговора.

Ошибающийся; Жертва Ошибки; Причина или Виновник Ошибки; Виновный

Ошибающийся становится жертвой Причины или Виновника Ошибки и выносит приговор Жертве Ошибки, тогда как вместо этого он должен быть вынесен Виновному.

Угрызения совести

Угрызения совести – герой мучается из-за прошлого поступка (предательства, убийства, обмана); драма – во внутреннем конфликте, попытках искупить вину или скрыть правду.

Преступник; Жертва или Грех; Следователь

Преступник причиняет вред Жертве или совершает Грех и вступает в конфликт со Следователем, который стремится разобраться в ситуации.

Пример: Превосходство Борна.

Обретение утраченного

Обретение утраченного – герой находит то, что считал потерянным навсегда: родственника, дом, честь, смысл жизни; сюжет акцентирует радость возвращения и переоценку ценностей.

Участники: Искатель, Объект поиска. Фабула: Искатель находит то, что искал (не всегда это конкретно то, что искали, а то, что удовлетворяет искателя (т.е. альтернативный объект).

Пример: «Очень долгая помолвка», «В поисках Немо», «Коты-аристократы».

Потеря близких

Потеря близких – персонаж переживает смерть, исчезновение или разрыв с дорогими людьми; драма строится на горе, одиночестве, поиске сил жить дальше.

Участники: Умерший близкий человек, Пострадавший от утраты, Убийца (человек или явление). Фабула: Утрата близкого человека происходит на глазах Пострадавшего; Пострадавший переживает утрату.

Пример: «Храброе сердце», «Гладиатор».

Источник